唐宋诗词鉴赏精选三篇

徐再思【双调】《水仙子·夜雨》曲鉴赏(2010-04-14 09:12:22)转载标签：

【双调】水仙子·夜雨     徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁①，三更归梦三更后②。

落灯花,棋未收，叹新丰孤馆人留③。

枕上十年事④， 江南二老忧⑤，都到心头。

【注释】

①“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉：是指雨点打在芭蕉叶上。

　　②三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。归梦：梦归故乡。

　　③叹新丰孤馆人留：用唐代马周故事。

　　④枕上十年事：借唐人李泌所作传奇《枕中记》故事，抒发自己的辛酸遭遇。

　　⑤二老：父母。

【赏析】

开头三句“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”，写诗人在雨夜借宿他乡，半夜三更听到外边风吹梧桐叶，雨打芭蕉声，不禁愁肠百结，夜不能寐。古人云，一叶而知秋。更何况梧桐在古典诗词中又是凄凉悲伤的象征。如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。再如李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”写梧桐叶落，细雨黄昏，满目凄凉，更添愁思。所以这里雨滴梧桐的，渲染了因绵绵的乡思、悠悠的乡情所带给作者的无穷的愁苦和悲哀。

　　第四句“落灯花棋未收”，写归梦忽醒，回到了独宿客舍的现实情景。梦醒后，首先看到一盏残灯，由灯光看到凌乱的棋局，由棋局而想到自己的处境。化用宋代赵师秀的名句“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”。残棋未收，灯花已落，从侧面刻画思乡者梦前以棋解闷，梦后独对孤灯百无聊赖的神态。第五句“叹新丰孤馆人留”，联想到唐初大臣马周的遭遇。马周年轻时，生活潦倒，外出时曾宿新丰旅舍，店主人见他贫穷，供应其他客商饭食，独不招待他，马周命酒一斗八升，悠然独酌。这里暗示了诗人百无聊赖、备受冷落的情怀，抒发了对穷愁潦倒生活的不满。

　　最后三句“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”，写雨夜梦醒，勾起作者无限的愁思。人生的酸甜苦辣一时涌上心头，回想平生成败的经历，他仿佛看到和妻子在枕上喁喁细语的景象，看到双亲在家里为他担惊受怕的面容。作者心潮澎湃，再也不能入睡。这里诗人用了传统诗词中从对面落笔的手法（虚写），不写自己如何思念双亲，而写二老为游子担心，于是使文意更加婉曲，读来令人回肠荡气，“都到心头”，四字戛然而止，含无限愤慨，令人回味无穷

　　游子思乡之主题，在传统诗歌中是屡见不鲜的。而此曲把游子思绪刻画得细致入微，颇具典型意义。特别是开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”这三句，耐人寻味：连用几个相同的数词和量词，音调错落和谐，正好表现忐忑难安的心情；说一声桐叶，一点芭蕉，即意味着一声秋意，一点愁思，而桐叶声声，蕉雨滴淅，则秋意无边，愁思无限的意蕴可以想见。曲中以最少的数词却能包涵着最大的容量，细腻真切地道出了作者因思乡而断肠的情怀。

　　全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。

《唐宋诗词鉴赏》作业

一、选做题：

1、李清照《声声慢》 开头几组叠词的作用

答：靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。《声声慢》便是这时期的典型代表作品之一。

这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

2、你是如何看待苏轼的“以诗入词”的？

答：苏轼的以诗入词表现在两个层面：一是艺术层面，他善于把诗歌语言、表现手法、艺术风格借鉴到词中；二是思想层面，他开创式地将只能在诗歌中表达的忧国忧民、政治抱负儒家思想等情怀运用到词中。也即是说，所谓以诗入词就是将诗的本领作用于词中。诗词融汇，这样一来，宋词不仅可以抒情写景，又可以记事议论，打破了五代到柳永那种专写儿女情长，离情别意的藩篱。前面说到苏轼的以诗入词的一个表现层面是艺术层面，《定风波》可算是一典型代表。首先，“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，对仗工整，如诗句一般，具有律美。其次，表现手法不再局限于宋前期词人婉转式的借景抒情或融情于景。在此词中苏轼用直抒胸臆的表现手法，单纯明朗地将自己“达则兼济天下，穷则独善其身”的旷达之情喷发出来，所谓“竹杖望鞋轻胜马，谁怕？一衰烟雨任平生。”最后苏轼还将诗的艺术风格融入词中，他穿着芒鞋淡然吟唱“回首向来萧瑟去，归去也无风雨也无晴”。这种宠辱不惊，临危若素的大彻大悟的人生态度，显然与柳永那种“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”的婉约凄清风格迥然不同。